Смотреть аниме онлайн, огромная коллекция аниме, всё бесплатно и без регистрации!

В главных ролях: Уильям Чань, Чжао Лу Сы

Актеры: Сюй Я Цзюнь, Фэн Хуэй, Хэй Цзэ, Фань Ши Ци, Вань Пэн, Гуань Цзы Цзин, Вэнь Чжэн Жун, Лю Минь, Вэй Сяо, Тан Сяо Тянь, Фу Бо Хань

Чэнь Яо, Цюань И Лунь, Хэ Фэн Тянь, Цай Чжо Инь, Вэнь Цин, Яо Чжо Цзюнь, Ли Кай Вэнь

Мин Дао, Дженис Ман, Окбэб Чутимон Чынчаронсукйин, Лю И Цзюнь, Бай Цзин Тин, Чжан Бо Цзя, Сун Ян

В главных ролях: Кан Хун, Пак Ён У, Пак Чжу Хён

Актеры: Рю Сын Су, Чхве Кван Чже, Ким Хак Су, Со Дон Гю, Ким Кю На, Сим Джи Ю, Пин Чхан Ук, Рю Хэ Джун, Кан Мён Чжу, Ли Даль

В главных ролях: Цзи Сяо Бин, Гуань Хун, Сун И, Чэн Лэй, Ши Цэ, Би Вэнь Цзюнь

Актеры: Фэн Хуэй, У Юй Хэн, Чэн Сяо, Ду Чунь, Чжоу Сяо Чуань, Чжан Тин Тин, Хо Чжэн Янь, Тань Кай, Сунь Цзы Хан, Чжао Юань Юань, Гао Мао Тун, Юэ Ян, Ту Доу, Ни Да Хун, Люй Сяо Юй, Сунь Чжи Хун, Ши Цзюнь Чжэ, Вэй Цзы Синь

Ли Хак Чжу, Ли Сан Ёп, Чон Хе Бин, Ким Ё Чжин, Ли Джин Ук, Хон Со Чжун, Кан Сан Джун, Ким Ый Сон, Чон Чхэ Ён, Гиль Гым Сон, Ким Кан Мин, Го Гон Хан, Квон А Рым

В средневековой Англии титулом «эсквайр» награждали оруженосца рыцаря. Позже титул присваивали дворянам, старшим сыновьям рыцарей, младшим сыновьям лордов и дворян выходцам разных сословий, награждённым за заслуги перед королём и государством, чиновникам, занимающим должности, связанные с доверием правительства, судьям, адвокатам, руководителям высшего ранга, пока они находились на службе. Титул подтверждался королевской грамотой и передавался по наследству. В маленьких населённых пунктах эсквайрами называли мелких помещиков, владевших землёй, которые сдавали её в аренду местным жителям или обрабатывали с помощью своих слуг.
В современной Великобритании титулом «эсквайр» чаще называют образованных людей среднего сословия. Например, так обращаются к государственным служащим, учёным, защитившим диссертацию, особенно в области права.
В США титул «эсквайр» также используется, но в другом контексте: как приставка после имени при обращении к дипломированным адвокатам.

В главных ролях: Ван Ин Лу, Чэнь Фэй Юй

Актеры: Ван И Тин, Ци Пэй Синь, У Юй Хэн, Гао Хань, Цзэн Ли, Лю Чжэ Хуэй, Хуан Хай Бин, Хэ Чжун Хуа, Ма Я Шу, Ло Юй Тянь, Ван Я Цзя, Чжао Шунь Жань, Чэнь Шу Цзюнь, Ли Синь Цзэ

В главных ролях: Бао Шан Энь, Цы Ша

Актеры: Тянь Чжун, Хэ Юй, Питер Хо, Чжан Чжи Хао, Хуан И, Ван Юй Чжэн, Гао Цзы Фэн, Ван Цзю Шэн, Гэ Сы, Ли Цзинь Жун, Ван Бо Цин, Чжао Цзы Ци, Тань Ли Минь, Мэн Цзы И, Цюй Гэ, Ли Хуай Лун, Чжоу И Вэй, Гао Вэй Гуан, Гао Шуан, Ван Хун И, Чжао Цзянь, Мин Дао, Чэнь Чжи Хуэй, Тянь Лэй, Чжэн Хао Юань, Ван Ли, Сун Синь Цзе, Ю Цзин Жу, Нин Сяо Хуа, Чжао Чжэн, Чэнь Ду Лин, Чжан Цзюнь Мин, Е Цзу Синь, Чэнь Цзянь, Янь Цзе, Янь Ань, Фань Цзин И, Цзи Чэнь Му

- «Мир боевых искусств Цзинь Юна» («Легенда о героях») – это сериал о боевых искусствах, основанный на романах Цзинь Юна, с историей «Легенда о героях Кондорах» в качестве основного сюжета и объединяющий в себе пять историй-пьес: «Горячая кровь», «Истинная сутра девяти инь», «Зло с востока и яд с запада», «Император юга и нищий севера» и «Противостояние пяти великих мастеров».
- Вступительная музыкальная тема – «Песнь струн над лазурным морем».
Музыкальная тема – Тан Вэйвэй, Ван Си «Безграничный мир».
- При адаптации сериала создатели постарались максимально уважительно отнестись к оригинальному произведению, сохранив ключевые отношения между персонажами, основные сюжетные линии, развитие событий, а также исторические и ценностные взгляды автора.
При этом в сериале была применена инновационная интерпретация оригинального материала, чтобы сосредоточить внимание на персонажах: раскрытие истории начиналось с их индивидуального роста, а затем распространялось на весь сюжет, создавая живописную картину мира боевых искусств. Основное внимание сосредоточено на истории взросления двух главных героев – Го Цзина и Хуан Жун. История предыдущего поколения представлена через флешбэки и ретроспективы.
- Также в стремлении обоснованно дополнить пробелы в оригинальном произведении были добавлены новые сцены, например, эпизоды из детства Ян Кана, которые в романе лишь упоминались в репликах Мэй Чаофэн. Это позволило сделать историю взросления Ян Кана более ясной и многогранной.
- Во время съемок сериала режиссер Ян Лэй попытался визуализировать внутренние переживания героев. Например, для раскрытия сложного характера Ян Кана были использованы сцены его внутренних диалогов с самим собой. Даже развитие боевых навыков персонажей получило визуальное воплощение: так, каждый раз, когда Го Цзин осваивал новые приемы легендарного искусства «18 ладоней покоряющего дракона», на экране появлялся образ дракона. Это позволило зрителям буквально «увидеть» процесс озарения и прогресса героя, благодаря материализации его внутреннего сознания.
- Для обеспечения высокого качества боевых сцен в проект был приглашен постановщик трюков и боевых сцен Гу Сюаньчжао, работавший над такими фильмами, как «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» и «Путешествие на Запад: Покорение демонов».
- Еще до начала съемок команда решила минимизировать использование спецэффектов, отдавая предпочтение реальным боевым сценам.
- Все актеры, от новичков до опытных мастеров, прошли интенсивную подготовку по боевым искусствам, что позволило сделать сотни боевых сцен максимально достоверными. В процессе съемок многие актеры, преодолевая психологические и физические трудности, старались выполнять боевые трюки самостоятельно.
В результате зрители смогли увидеть такие культовые боевые сцены, как «Семь Чудаков Юга против Мэй Чаофэн», «Турнир по боевым искусствам за право стать мужем Му Няньцы» и «Схватка Хуан Жун с вражескими мастерами в императорской резиденции».
- В плане визуальной стилистики создатели сериала отказались от единой цветовой гаммы и чрезмерно ярких, насыщенных цветов. Вместо этого был выбран сдержанный подход к использованию цвета, где цветовая палитра определялась в соответствии с историческим контекстом и эмоциональным состоянием персонажей, следуя принципу «эмоции + атмосфера».
Например, в сценах, изображающих города, разрушенные войной, использовались приглушенные тона и пониженная насыщенность цветов, создавая серые, тусклые оттенки для передачи жестокости сражений и послевоенного упадка. В эмоционально насыщенных сценах применялись теплые тона, а в моменты уныния и трудностей преобладали холодные оттенки.
Таким образом, визуальная палитра была направлена на то, чтобы усиливать эмоциональное воздействие и подчеркивать внутренний мир героев.